Em Oiseau vers le Ciel (1978), uma ponta alongada se ergue acima dos planos abertos do pássaro. A parte inferior do corpo, estreita, se une à base por um único apoio delgado. Entre esses dois extremos, chapas dobradas e pequenas aberturas em grade dão à figura um contorno irregular e variado. A escultura se apoia com firmeza no pedestal, mas toda a sua postura conduz o olhar para o alto.
Pássaros reaparecem na escultura de Andreou e sugerem estados de espírito muito diferentes. Em seu estudo da obra do artista, Sapfo A. Mortaki interpreta o pássaro ferido de 1954 como uma imagem de vulnerabilidade e resistência obstinada. Em outros pássaros, ela vê uma sensação de liberdade.1
As quatro obras aqui reunidas apresentam uma figura que se projeta para o alto, um pássaro que não voa, uma construção aerostática aberta e um relevo colorido.
Um pássaro que não voa
Em Oiseau qui ne vole pas (1994), uma ponta afiada à direita e planos salientes à esquerda prolongam lateralmente a silhueta larga. Superfícies dobradas sobem e descem pelo corpo azul-esverdeado, e uma saliência retangular interrompe seu contorno superior. O apoio estreito sob a figura mantém grande parte da forma afastada da base e põe seu equilíbrio em evidência.
Ao lado da alta figura de Oiseau vers le Ciel, esse pássaro se alarga e ocupa o espaço acima do pedestal. O contraste vem das próprias formas: uma composição concentra sua força num eixo vertical; a outra se estende numa forma baixa e larga. O voo continua sendo uma questão de direção e equilíbrio, mesmo quando o título nega a possibilidade de voar.
Para além das asas
Em Aérostatique (1968), hastes finas se estendem muito acima e abaixo da estrutura central. Uma pequena superfície vermelha prende o olhar perto do centro, enquanto barras repetidas, travessas curtas e pontas arredondadas conduzem a atenção para fora. Boa parte do objeto é feita dos intervalos entre essas linhas. O fundo escuro da fotografia permite acompanhar com clareza essa construção aberta.
Mortaki relaciona as construções lineares cada vez mais finas de Andreou aos temas aerostáticos e à aparência de leveza. Ao tratar dos aeróstatos, ela destaca a ilusão de formas sem peso. Na escultura aqui apresentada, o título sugere flutuação, enquanto a estrutura exposta permite ver o espaço ao redor.2
O tema se estende também às naves espaciais imaginadas por Andreou. Com base na leitura de Michèle Dubreucq, Mortaki compara uma escultura de nave espacial de 1973 a um grande pássaro que se lança no espaço. Ela a interpreta como uma fuga imaginária da violência e das pressões da civilização tecnológica.2
Ritmo em relevo
Symphonie d’oiseau (1963) leva o tema a um relevo retangular. Formas curvas se sobrepõem, faixas nervuradas mudam de direção e toques de vermelho pontuam as superfícies douradas e escuras. Algumas linhas se abrem em leque; outras se reúnem em grupos compactos. O olhar passa de áreas amplas a trechos densamente trabalhados e encontra um ritmo diferente em cada um.
O título musical convida a observar essas repetições e variações. Aqui, a sugestão de movimento percorre a superfície por meio de mudanças de direção, espaçamento e cor.
Veja também Desenhar no espaço e Onde a escultura encontra a cor.
Fontes
1. Sapfo A. Mortaki, Η καλλιτεχνική μετανάστευση στην Ελλάδα: από τον 19ο στον 20ό αιώνα (1870–1970): η περίπτωση του Κωνσταντίνου Ανδρέου, tese de doutorado, Universidade Aristóteles de Tessalônica, 2010, volume principal, pp. 315–316.
2. Mortaki, mesma tese, volume principal, pp. 316 e 322–323. A comparação da nave espacial de 1973 com um grande pássaro aparece na p. 323, n. 305, em que Mortaki cita Michèle Dubreucq, Andréou: 40 ans de sculpture (1975), p. 28. Registro bibliográfico do volume de Dubreucq.
Os títulos e as datas das obras seguem as legendas verificadas em ANDREOU / ΓΛΥΠΤΙΚΗ / SCULPTURE: BAS-RELIEFS EN COULEURS (Atenas: Bastas Editions, 1999), pp. 32, 37, 89 e 26, respectivamente. A indicação do material como latão soldado se baseia na nota técnica do volume, em grego e francês. Registro do volume em catálogo bibliográfico. As informações sobre as coleções que hoje abrigam as obras seguem os registros do Arquivo acessíveis pelos links; a Hellenic Diaspora Foundation também inclui o pássaro que não voa em sua coleção. As descrições das quatro ilustrações são observações do Arquivo a partir das reproduções.