Nos relevos coloridos de Constantine Andreou, as linhas do desenho se tornam arestas de metal. Uma fileira de hastes projeta sombras estreitas; uma chapa curva abriga uma mancha vermelha. A cor aparece em superfícies amplas e entre peças salientes de metal, às vezes parcialmente encoberta por elas.
Em sua descrição do ateliê de Andreou em La Ville-du-Bois, Francis Villadier passou das pinturas e dos desenhos às ferramentas e às peças inacabadas da oficina de escultura. Descreveu os relevos como obras que “reúnem forma e cor, escultura e pintura”. Para Villadier, Andreou adaptava suas ideias a cada material, mantendo um estilo reconhecível.1
A cor entre as arestas
Prisme (1961) se estende horizontalmente sobre um fundo oval claro. Suas tiras metálicas azul-esverdeadas delimitam pequenas áreas em vermelho e violeta. Perto do centro, bordas arredondadas envolvem reentrâncias coloridas; à direita, uma chapa alta e inclinada se ergue ao lado de uma área menor em ocre. Barras próximas umas das outras se estendem para a esquerda.
As sombras deixam as bordas salientes especialmente nítidas nesta reprodução. Sob as chapas erguidas, elas se projetam sobre uma superfície num tom claro de violeta. As pequenas áreas vermelhas ficam mais ao fundo da estrutura, delimitadas e parcialmente encobertas pelo metal.
Em Danse d’Oiseau (1962), o fundo azul-violeta permanece visível ao redor do metal e através de vários espaços em seu interior. Curvas largas contornam saliências arredondadas, enquanto chapas pontiagudas se projetam acima e abaixo do conjunto horizontal principal. Barras finas cruzam as curvas em ângulos diferentes. Pequenas áreas vermelhas pontuam o centro denso; nas bordas externas, as sombras se espalham pela cor ao redor.
Círculos e cruzamentos
Uma grande forma circular clara ocupa o centro de Soleil Roi (1963), com um pequeno disco saliente perto da borda direita dessa forma. Faixas curvas passam ao redor e por baixo dela. Uma fileira de retângulos vermelhos acompanha a curva externa à direita, enquanto outra faixa vermelha estreita desce ao lado do disco. Acima e abaixo, a composição se divide em chapas pontiagudas, pequenas aberturas redondas e fileiras de hastes finas.
Os detalhes vermelhos delineiam partes da estrutura em meio a uma área muito maior em tons claros, marrons e dourados. Sua repetição acompanha as bordas segmentadas do metal, dando à cor um ritmo ligado à construção do relevo.
Symphonie d’oiseau (1963) preenche um campo retangular com linhas que se cruzam. Grupos de hastes paralelas seguem na vertical, na horizontal e na diagonal entre chapas curvas e largas. Áreas claras separam algumas formas e tornam o conjunto visualmente menos denso. O vermelho aparece em uma faixa na região superior esquerda, em manchas arredondadas e em marcas menores entre as hastes.3
As questões de um pintor
No texto sobre sua pintura em Femme · Femmes: Peintures (1997), Andreou descreveu uma busca de harmonia entre os traços gráficos, o desenho, a cor e a luz. Usou a palavra “sinfonia” para a relação entre esses elementos.2 Nos relevos, uma linha saliente recebe luz ao longo da borda e projeta uma sombra sobre a cor abaixo.
Em Symphonie d’oiseau, algumas áreas vermelhas permanecem totalmente à mostra; outras são atravessadas por hastes ou estão parcialmente encobertas sob uma borda curva. O metal determina quanto de cada área colorida fica visível.
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Fontes e bibliografia
1. Francis Villadier, ensaio em Andreou: Γλυπτική / Sculpture. Bas-reliefs en couleurs (Atenas: Bastas Editions, 1999). A breve citação foi traduzida do trecho em francês que descreve os relevos no ateliê de Andreou. O relato sobre a adaptação das ideias a diferentes materiais também segue o texto de Villadier.
2. Constantine Andreou, texto assinado pelo artista em Andreou. Femme · Femmes: Peintures (Édition G. Giannoussis, 1997), que começa com “Depuis mon enfance…”. Seu texto trata de pintura. A comparação com os relevos ilustrados é uma leitura do Arquivo; não se afirma que ele estivesse descrevendo essas obras específicas.
3. Os títulos e as datas das obras seguem as legendas de Andreou: Sculpture (Bastas Editions, 1999); o latão soldado é indicado na nota técnica em francês do livro. As descrições e comparações dos quatro relevos ilustrados são observações do Arquivo a partir de suas reproduções.