Στους πίνακες του Κώστα Ανδρέου με τίτλο Famille, τα κεφάλια βρίσκονται συχνά πολύ κοντά το ένα στο άλλο. Κάτω από τα πρόσωπα, τα σώματα αλληλεπικαλύπτονται ή χωρίζονται σε γωνιώδη τμήματα, και τα περιγράμματά τους δεν διακρίνονται πάντα εύκολα. Στα πέντε έργα που παρουσιάζονται εδώ, συναντάμε τόσο συνθέσεις με ανοιχτόχρωμες μορφές και πιο αραιό σχέδιο όσο και πυκνές συνθέσεις σε μπλε, κόκκινο και μαύρο.
Στην εισαγωγή της στον τόμο Femme · Femmes: Peintures (1997), η Σοφία Καζάζη συγκαταλέγει την οικογένεια στα βασικά θέματα του Ανδρέου, μαζί με την ελπίδα και το ζευγάρι. Περιγράφει έναν ζωγράφο που τον απασχολούν η ανθρώπινη ζωή και οι αγωνίες της, η χαρά, η λύπη και η προοπτική του θανάτου.
Στο δοκίμιο «Univers féminin – Famille» του ίδιου τόμου, περιγράφει μορφές που ενσωματώνονται στον χώρο γύρω τους. Η περιγραφή της ξεκινά από τα ενωμένα κεφάλια και ακολουθεί το χρώμα και τη γραμμή καθώς απλώνονται στο φόντο:
Έτσι, η εικόνα μεταμορφώνεται μέσα από μια κυκλική, επαναλαμβανόμενη κίνηση.
Σοφία Καζάζη, «Univers féminin – Famille», στο Femme · Femmes: Peintures (1997). Μετάφραση από τα γαλλικά.
Η συνοχή της ομάδας
Στο Famille (1976), ένα μικρό ανοιχτόχρωμο πρόσωπο βρίσκεται ανάμεσα σε δύο επιμήκη κεφάλια, στο επάνω μέρος μιας ψηλόλιγνης σύνθεσης. Κάτω από αυτά, τα σώματα δύσκολα διαχωρίζονται μέσα σε ένα πυκνό πλέγμα από καφέ, μοβ, μαύρο και κρεμ. Ανοιχτόχρωμα κατακόρυφα σχήματα διασταυρώνονται με σκούρες διαγώνιες γραμμές.
Σε μελέτη της του 2016, η Σαπφώ Μορτάκη βλέπει στους επαναλαμβανόμενους τόνους, στο πλέγμα του σχεδίου και στα κοντινά μεταξύ τους κεφάλια εκφράσεις της οικογενειακής ενότητας.
Δύο διαφορετικές διατάξεις
Στο Famille (1978), η ομάδα απλώνεται σε μεγαλύτερο πλάτος. Μια ανοιχτόχρωμη μορφή βρίσκεται στα αριστερά, ένα μικρότερο πρόσωπο εμφανίζεται κοντά στο κέντρο και ένα πιο σκούρο κεφάλι υψώνεται επάνω δεξιά. Μεγάλες καφέ επιφάνειες, που διακόπτονται από διαγώνιες ζώνες και βιολετί κηλίδες, καλύπτουν μεγάλο μέρος του πίνακα.
Στο Famille (1980), τα σώματα διακρίνονται ευκολότερα. Δύο ψηλές, ανοιχτόχρωμες μορφές πλαισιώνουν ένα μικρότερο πρόσωπο. Τα μεγάλα μάτια κυριαρχούν στο επάνω μισό της σύνθεσης. Κρεμ, γκρι και απαλό βιολετί φωτίζουν την επιφάνεια, με στενές καφέ και μαύρες ζώνες να διακόπτουν τους ανοιχτούς τόνους.
Η Μορτάκη εξετάζει μαζί τους δύο αυτούς πίνακες και συνδέει τα γυμνά σώματα με τη γονιμότητα, τη γέννηση και τη δημιουργία.
Μια οικογένεια σε μπλε τόνους
Το Famille (1979) πλαισιώνεται από πλατιές μπλε κατακόρυφες ζώνες. Ανάμεσά τους, ανοιχτόχρωμα πρόσωπα βρίσκονται πάνω από ένα πυκνό σύνολο από κίτρινα, ροζ και πράσινα σχήματα. Καμπύλα περιγράμματα διασχίζουν σκούρες λωρίδες και γωνιώδη σχήματα.
Το μπλε συνεχίζεται μέσα στις μορφές και στον χώρο γύρω τους. Αυτή η χρωματική συνέχεια θυμίζει το κείμενο του Ανδρέου στον τόμο του 1997, όπου περιγράφει την αναζήτηση αρμονίας ανάμεσα στους γραφισμούς, το σχέδιο, το χρώμα και το φως.
Famille brésilienne
Το Famille brésilienne (1994) έχει πολύ πιο σκούρους τόνους. Κόκκινες και μπλε καμπύλες περιβάλλουν τα μεγάλα μάτια στο επάνω μέρος, ενώ μικρότερα στρογγυλεμένα σχήματα διαδέχονται το ένα το άλλο προς τα κάτω, στο κέντρο της σύνθεσης. Το μαύρο γεμίζει μεγάλο μέρος του χώρου ανάμεσά τους και διακόπτεται από βιολετί και ανοιχτόχρωμες πινελιές.
Η Μορτάκη διακρίνει μουσικότητα στο έργο, συνδέοντας τις επαναλαμβανόμενες γραμμές και τις μεταβολές του χρώματος με τον ρυθμό και τη μουσική σημειογραφία. Κόκκινες καμπύλες και μπλε κηλίδες επανέρχονται σε όλο το μήκος του πίνακα και διακόπτονται από ομάδες μικρών, ανοιχτόχρωμων γραφισμών.
Συγγενικά έργα παρουσιάζονται στο δοκίμιο Το φιλί και το ζευγάρι, που εξετάζει πώς ο Ανδρέου αποδίδει δύο μορφές, συχνά ενωμένες κατά μήκος ενός κοινού περιγράμματος.
Πηγές και βιβλιογραφία
1. Σοφία Καζάζη, «L’érotisme dans l’oeuvre peinte d’Andréou» και «Univers féminin – Famille», με την υπογραφή «Sophie Kazazi», στο Andreou. Femme · Femmes: Peintures (Édition G. Giannoussis, 1997), χωρίς αρίθμηση σελίδων. Η εισαγωγή εντάσσει την οικογένεια στα επαναλαμβανόμενα θέματα του Ανδρέου που αφορούν την ανθρώπινη εμπειρία· το θεματικό δοκίμιο εξετάζει τις μορφές, το φόντο και την κυκλική κίνηση. Το παράθεμα έχει μεταφραστεί από τα γαλλικά.
2. Σαπφώ Μορτάκη, «Family and Maternity Perceived and Pictured by a Migrant Artist: Paintings of Constantine Andreou», Journal of Research in Gender Studies 6(1) (2016), σσ. 121–144, ειδικότερα σσ. 129–136, εικ. 4, 6–7, 9–10, όπου αναπαράγονται και οι πέντε πίνακες. DOI: 10.22381/JRGS6120163. Οι ερμηνείες της αποδίδονται στην ίδια μέσα στο κείμενο.
3. Κώστας Ανδρέου, ενυπόγραφο κείμενο του καλλιτέχνη που αρχίζει με τις λέξεις «Depuis mon enfance…», στο Femme · Femmes: Peintures (1997). Η αναφορά στους γραφισμούς, στο σχέδιο, στο χρώμα και στο φως ακολουθεί τη δική του περιγραφή της ζωγραφικής του πρακτικής.
4. Οι τίτλοι και οι χρονολογίες των έργων ακολουθούν τις εγγραφές του καταλόγου και τις αντίστοιχες αναπαραγωγές στον τόμο Femme · Femmes: Peintures. Οι λεπτομερείς περιγραφές των επιμέρους πινάκων βασίζονται σε παρατηρήσεις του Αρχείου πάνω σε αυτές τις αναπαραγωγές και συνοδεύονται από τις κριτικές ερμηνείες που αποδίδονται παραπάνω στις πηγές τους.
Επιστροφή στο Discover Andreou →
Περιηγηθείτε στον κατάλογο →