Το κέντρο του Oeil Radar του Κώστα Ανδρέου αποτελείται από βέργες και ανοίγματα. Καμπύλα ορειχάλκινα ελάσματα περιβάλλουν αυτόν τον εκτεθειμένο σκελετό, σχηματίζοντας επάλληλα περιγράμματα με αιχμηρές απολήξεις. Μέσα από το κέντρο του γλυπτού φαίνεται το φόντο.
Το περίγραμμα του ματιού εκτείνεται πολύ πέρα από αυτό το κέντρο. Μια πλατιά καμπύλη καταλήγει σε αιχμή στα δεξιά, ενώ στενότερες μορφές λεπταίνουν προς τα αριστερά. Κατά μήκος της πάνω ακμής της μορφής που βρίσκεται πιο κοντά στον θεατή, μια σειρά από κοντές ράβδους ακολουθεί την καμπύλη. Ο τίτλος του Oeil Radar (1972) παραπέμπει σε ένα όργανο ανίχνευσης του γύρω χώρου, ενώ το ίδιο το αντικείμενο αφήνει ορατό μεγάλο μέρος της κατασκευής του.
Στο κείμενό του που δημοσιεύτηκε στον κατάλογο γλυπτικής του 1999, ο Francis Villadier περιέγραψε μια αμφίδρομη σχέση του βλέμματος στα ανοιχτά μάτια του Ανδρέου:1
Μάτια των οποίων ανακαλύπτουμε το εσωτερικό και που βλέπουν τόσο ό,τι τα περιβάλλει όσο και ό,τι τα συνθέτει.
Francis Villadier, δοκίμιο στο Andreou: Sculpture (Bastas Editions, 1999). Μετάφραση από τα γαλλικά.
Μάτια σε ανάγλυφο
Το μάτι εμφανίζεται και στα ανάγλυφα του Ανδρέου, όπου το περίγραμμά του απλώνεται πάνω σε μια πλατιά επιφάνεια. Εδώ, οι ακμές που προεξέχουν, οι χρωματισμένες περιοχές και οι μικρές κοιλότητες δίνουν στο εσωτερικό ένα διαφορετικό βάθος.
Στο Oeil Soleil (1965), μια μεγάλη ανοιχτόχρωμη επιφάνεια βρίσκεται μέσα στο καμπύλο περίγραμμα του ματιού. Γύρω της απλώνονται σκοτεινές ζώνες και κόκκινες κηλίδες, που διακόπτονται από σειρές μικρών ορθογώνιων ανοιγμάτων. Κοντά στο κέντρο, καμπύλες λωρίδες κρέμονται κάτω από μια μπλε μορφή, αφήνοντας στενά κενά ανάμεσα στις ακμές τους. Γύρω από αυτή την κατασκευή, που δεν βρίσκεται ακριβώς στο κέντρο, οι ζώνες πλαταίνουν και στενεύουν.
Το Oeil noir (1967) κλείνει πιο σφιχτά γύρω από το κέντρο του. Πλατιά ορειχάλκινα επίπεδα περικλείουν μια σκοτεινή κοιλότητα και μια κόκκινη καμπύλη επιφάνεια, με μια μικρή μεταλλική σπείρα στη θέση όπου θα μπορούσε να βρίσκεται η κόρη. Κοντές νευρώσεις ακολουθούν ένα τμήμα του εσωτερικού περιγράμματος. Μακρύτερες βέργες το διασχίζουν διαγώνια στα δεξιά και κατεβαίνουν προς την κάτω ακμή. Οι ευθείες τους τέμνουν τις καμπύλες που συγκεντρώνονται γύρω από τη σπείρα.
Ένας δακτύλιος από λεπτές ράβδους
Μια πυκνή σειρά από ράβδους σχηματίζει τον ωοειδή δακτύλιο του Oeil Prisme (1968). Στο εσωτερικό του, καμπύλα σύρματα προεξέχουν γύρω από μια ομάδα στρογγυλεμένων ορειχάλκινων μορφών. Οι ράβδοι απλώνονται προς την περιφέρεια, ενώ τα στοιχεία του κεντρικού σκελετού διασταυρώνονται σε διάφορες κατευθύνσεις. Στην αναπαραγωγή, η μαύρη περιοχή επάνω και η ανοιχτόχρωμη κάτω κάνουν ορατά διαφορετικά τμήματα της κατασκευής· οι σκιές των συρμάτων πέφτουν στην κάτω περιοχή.2
Ο Villadier πρότεινε ότι τα ανοιχτά μάτια του Ανδρέου ίσως εξέφραζαν την επίμονη περιέργειά του. Περιγράφοντας αυτή την περιέργεια, πέρασε από τα άστρα στα κύτταρα και από τη λογοτεχνία στα μαθηματικά. Πρόκειται για συνειρμούς του κριτικού, που επεκτείνουν τη θέαση σε όσα φανταζόμαστε ή κατανοούμε, πέρα από όσα παρατηρούμε άμεσα.1
Το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης του Παρισιού έχει επίσης στη συλλογή του ένα γλυπτό με θέμα το μάτι, το L’œil (1965), το οποίο απέκτησε το 1966.3 Περισσότερες πληροφορίες για έργα σε μουσειακές συλλογές και για επισκέψεις συγκεντρώνονται στη σελίδα Πού μπορείτε να δείτε έργα του Κώστα Ανδρέου.
Επιστροφή στο Discover Andreou →
Περιηγηθείτε στον κατάλογο →
Πηγές και βιβλιογραφία
1. Francis Villadier, δοκίμιο στο Andreou: Γλυπτική / Sculpture. Bas-reliefs en couleurs (Αθήνα: Bastas Editions, 1999). Το παράθεμα και η αναφορά στην περιέργεια ακολουθούν το γαλλικό κείμενο. Ο Villadier προτείνει μια πιθανή σύνδεση ανάμεσα στην περιέργεια και στα ανοιχτά μάτια· στο συγκεκριμένο απόσπασμα δεν αναφέρεται μεμονωμένα στα τέσσερα έργα που παρουσιάζονται εδώ.
2. Οι τίτλοι και οι χρονολογίες των έργων ακολουθούν τις λεζάντες στο Andreou: Sculpture (Bastas Editions, 1999)· ο συγκολλημένος ορείχαλκος αναφέρεται στο γαλλικό τεχνικό σημείωμα του βιβλίου. Οι περιγραφές και οι συγκρίσεις των τεσσάρων έργων που παρουσιάζονται εδώ βασίζονται σε παρατηρήσεις του Αρχείου πάνω στις αναπαραγωγές τους.
3. Paris Musées, Musée d’Art moderne de Paris, L’œil, 1965, αριθμός ευρετηρίου AMS 14· ημερομηνία απόκτησης 22 Ιουνίου 1966. Η καταχώριση του μουσείου τεκμηριώνει ότι το έργο ανήκει στη συλλογή του, χωρίς να επιβεβαιώνει ότι εκτίθεται σήμερα.