Barras e aberturas ocupam o centro de Oeil Radar, de Constantine Andreou. Chapas curvas de latão envolvem essa armação exposta, formando vários contornos sobrepostos que terminam em pontas. O fundo aparece através do centro da escultura.
O contorno do olho se estende muito além desse centro. Uma curva larga termina em ponta à direita; formas mais estreitas se afilam para a esquerda. Ao longo da borda superior da forma mais próxima de quem observa, uma fileira de hastes curtas acompanha a curva. O título de Oeil Radar (1972) sugere um instrumento para detectar o que está ao seu redor, enquanto o próprio objeto deixa visível boa parte de sua construção.
Em seu texto publicado no catálogo de esculturas de 1999, Francis Villadier descreveu um olhar recíproco nos olhos abertos de Andreou:1
Olhos cujo interior descobrimos e que veem tanto o que os cerca quanto o que os compõe.
Francis Villadier, ensaio em Andreou: Sculpture (Bastas Editions, 1999). Tradução do francês.
Olhos em relevo
O olho também aparece nos relevos de Andreou, em que seu contorno se espalha por uma superfície ampla. Aqui, bordas salientes, áreas coloridas e pequenas cavidades dão outra profundidade ao interior.
Em Oeil Soleil (1965), uma grande área clara fica dentro do contorno curvo do olho. Faixas escuras e manchas vermelhas a rodeiam, interrompidas por fileiras de pequenas aberturas retangulares. Perto do meio, tiras curvas pendem sob uma forma azul, deixando espaços estreitos entre suas bordas. Ao redor dessa estrutura, que fica fora do centro, as faixas se alargam e se estreitam.
Oeil noir (1967) se fecha mais em torno do próprio centro. Planos largos de latão envolvem uma cavidade escura e uma superfície vermelha curva, com uma pequena espiral metálica onde poderia estar a pupila. Nervuras curtas acompanham parte do contorno interno. Barras mais longas o atravessam em diagonal à direita e descem em direção à borda inferior. Suas linhas retas cruzam as curvas que se reúnem ao redor da espiral.
Um anel de hastes finas
Uma fileira de hastes próximas umas das outras forma o anel oval de Oeil Prisme (1968). No interior, fios curvos se projetam em torno de um grupo de formas arredondadas de latão. As hastes se abrem em direção à borda, enquanto os elementos da armação central se cruzam em várias direções. Na reprodução, a área preta na parte superior e a área clara na parte inferior tornam visíveis diferentes partes da construção; as sombras dos fios se projetam sobre a região inferior.2
Villadier sugeriu que os olhos abertos de Andreou talvez expressassem sua curiosidade persistente. Ao descrever essa curiosidade, passou dos astros às células, da literatura à matemática. São associações do crítico, que ampliam o olhar para incluir tanto as coisas imaginadas ou compreendidas quanto as observadas diretamente.1
O Museu de Arte Moderna de Paris também tem em seu acervo uma escultura com esse tema, L’œil (1965), adquirida em 1966.3 A página Onde ver obras de Constantine Andreou reúne informações sobre outras obras em acervos de museus e sobre visitas.
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Fontes e bibliografia
1. Francis Villadier, ensaio em Andreou: Γλυπτική / Sculpture. Bas-reliefs en couleurs (Atenas: Bastas Editions, 1999). A citação e a discussão sobre a curiosidade seguem o texto francês. Villadier propõe uma possível relação entre a curiosidade e os olhos abertos; nesse trecho, ele não identifica individualmente as quatro obras apresentadas aqui.
2. Os títulos e as datas das obras seguem as legendas de Andreou: Sculpture (Bastas Editions, 1999); o latão soldado é indicado na nota técnica em francês do livro. As descrições e comparações das quatro obras apresentadas aqui são observações do Arquivo a partir de suas reproduções.
3. Paris Musées, Musée d’Art moderne de Paris, L’œil, 1965, número de inventário AMS 14; aquisição em 22 de junho de 1966. O registro do museu documenta a presença da obra em seu acervo, sem confirmar que esteja atualmente em exposição.